学生们亦跟随老师开始现场采取土壤样本。
那两个本地人看了一会墙上的画，嚷嚷着要回去了。
“我们带你们到这里了，给之前说好的价钱。”他们毫不客气地直接伸手问领导要钱。
领导点点头，从衣兜里取出一个提前准备好的信封递给他们，并叮嘱外边的工作人员开车送他们回去。
几名年轻学生对此有点不明白。
因为以中年领导的身份，根本不需要对这两名本地向导如此客气。
学长双手抱胸，低笑道：“这你们就不知道了吧，这两名本地向导可不是普通人。”
“嗯？”女孩好奇地抬起头。
学长也没卖关子，开口解释说：“我上次听到他们和教授的谈话，据说他们是北派传人。家里世代相传守护傅易的这处画窟。几十年前张大千来到敦煌研究壁画时便试图探寻过傅易的壁画，但被他们瞒得很严实。”
另一名学生插嘴问：“那现在他们为什么会让我们考古傅易的壁画？”
学长：“很简单啊，你没从衣着看出来这两个后人混得很不如意吗？绝逼是缺钱了。”
学生们：“……”
另一边。
技术人员在观摩壁画的同时，遇到了困难。
他们都是全华夏最出色的壁画修复专家，汇聚于此，却无人敢下手。
张大千曾说，“敦煌壁画是集中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。”
所以敦煌壁画的修复工作，远没有外人想象得那样简单。
在古代从事宗教绘画是一项极其庄严的工作，凡画佛像都要请高手来作画，普通工匠无法胜任。
况且由于画佛风气的盛行，很多仕宦名贾在画佛上争奇斗艳，往往会高新聘请名家。
棠朝是敦煌壁画的辉煌时期，年代久远，他们根本无法想象其原画之宏大浩荡。
更别提傅易这个沉甸甸的鼎鼎大名压在他们身上，就像一块深渊巨石。
修复工作的停滞不前令中年领导面色不虞。
他只能打电话给B市，询问是否能派遣技术更高超的人员过来。
但他得到的答案是否定的。
考古局回复说，无论是业内还是当代画坛，都不可能有更厉害的人了。
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次日下午，梁明山帮忙租了一辆当地的越野车，载大家去当地的博物馆参观游览。